Gary K Wolf é o autor de um fantástico romance de 1981 chamado *Quem Censurou Roger Rabbit?* que a Disney licenciou e transformou em um igualmente fantástico filme híbrido de ação ao vivo/animado de 1988 chamado *Quem Framed Roger Rabbit?* 1/

Se gostaria de uma versão em formato de ensaio deste tópico para ler ou compartilhar, aqui está um link para ele no meu blog, livre de vigilância, sem anúncios e sem rastreadores: 2/

Mas apesar do reconhecimento comercial e crítico do filme, a Disney não fez nenhuma sequência de longa-metragem. 3/

Este é um cenário de pesadelo para um criador: você faz uma obra que se torna incrivelmente popular, mas licenciou-a para uma espécie de senhorio ausente que detém os direitos, mas se recusa a exercê-los. 4/

Felizmente, o sistema de direitos autorais contém uma disposição projetada para resgatar os trabalhadores criativos que caem nesta armadilha: "Rescisão da Transferência." 5/

A "Rescisão da Transferência" foi introduzida pela Lei de Direitos Autorais de 1976. Ela permite que os criadores cancelem unilateralmente as licenças de direitos autorais que assinaram para outros, aguardando 35 anos e, em seguida, apresentando alguns documentos ao Escritório de Direitos Autorais dos EUA. 6/

A rescisão é uma política de direitos autorais poderosa e, ao contrário da maioria dos direitos autorais, beneficia exclusivamente os *trabalhadores* criativos e não os nossos patrões. 7/

O copyright é uma ferramenta muito fraca para proteger os interesses dos criadores, porque o copyright apenas nos dá algo para negociar *com*, sem nos dar qualquer *poder* de negociação, o que significa que o copyright torna-se algo que negociamos *fora*. 8/

Pense assim: nos últimos 50 anos, os direitos autorais só se expandiram em todas as direções. Os direitos autorais agora duram mais, cobrem mais tipos de obras, proíbem mais usos sem permissão e impõem penalidades mais severas. 9/

A indústria dos media é agora maior e mais lucrativa do que em qualquer outro momento da história. Mas, ao mesmo tempo, a quantidade de dinheiro que está a ser ganha pelos *trabalhadores* criativos apenas diminuiu ao longo deste período. 10/

Isso é verdade tanto em termos reais (quanto dinheiro um trabalhador criativo médio leva para casa) quanto como uma parte do total (que porcentagem das receitas do trabalho de um criador o criador consegue manter). Como explicar esse aparente paradoxo? 11/

A resposta está na estrutura dos mercados de trabalho criativo, que são *brutalmente* concentrados. 12/

Os trabalhadores criativos negociam com um de cinco editores, um de quatro estúdios, um de três gravadoras, um de dois marketplaces de aplicativos, ou apenas uma empresa que controla todos os ebooks e audiolivros. 13/

A indústria da mídia não é apenas um *monopólio*, por outras palavras - é também um *monopsônio*, ou seja, uma coleção de poderosos *compradores*. Os intermediários que controlam o acesso ao nosso público têm todo o poder. 14/

Quando o Congresso concede aos criadores novos direitos autorais para negociar, os Cinco Grandes (ou Quatro, ou Três, ou Dois, ou Um) simplesmente alteram o seu contrato padrão, não negociável, para exigir que os criadores assinem esses novos direitos como condição para fazer negócios. 15/

Em outras palavras, dar mais direitos aos trabalhadores criativos sem abordar o seu poder de mercado é como dar mais dinheiro para o almoço ao seu filho que é intimidado. Não há uma quantia de dinheiro para o almoço que você possa dar a essa criança que a comprará o almoço - você está apenas enriquecendo os bullies. 16/

Faça isso por tempo suficiente e você fará com que os valentões fiquem tão ricos que poderão subornar o diretor da escola. 17/

Continue assim por mais tempo e os agressores contratarão uma agência de publicidade para realizar uma campanha global lamentando a situação das crianças escolares famintas e exigindo que lhes seja dado mais dinheiro para o almoço: 18/

Este é um argumento que Rebecca Giblin e eu desenvolvemos no nosso livro de 2022 *Chokepoint Capitalism: Como as Grandes Tecnologias e o Grande Conteúdo Capturaram os Mercados de Trabalho Criativo e Como Vamos Recuperá-los*: 19/

Rebecca é uma professora de direito que é, entre outras coisas, uma das principais especialistas do mundo em Terminação de Transferência, que co-autorizou o estudo definitivo sobre o tema e as muitas maneiras como a Terminação beneficiou os criadores *à custa das empresas de mídia*: 20/

Lembre-se, a Rescisão é uma das únicas políticas de direitos autorais que beneficia exclusivamente os trabalhadores criativos. Sob a Rescisão, uma empresa de mídia pode forçá-lo a renunciar aos seus direitos em perpetuidade, mas você ainda pode *reclamar* esses direitos de volta após 35 anos. 21/

A rescisão não é apenas algo a ser negociado *fora*, é um novo poder para negociar *com*. A história de como a rescisão entrou na Lei de Direitos Autorais de 1976 é bastante complicada. O texto original da cláusula de rescisão tornava a rescisão *automática*, após 25 anos. 22/

Isso significaria que a cada 25 anos, cada empresa de mídia teria que ir de chapéu na mão a cada trabalhador criativo cujo trabalho ainda estivesse à venda e implorar para que eles assinassem um novo contrato. 23/