لم تنته التكعيبية عند بيكاسو. تطورت وظهرت بطرق غير متوقعة طوال القرن العشرين. في لوحة "بورتريه جاكلين في شاب بالي متعدد الألوان" (1962)، يعيد بيكاسو النظر في الحركة التي ساهم في إشعالها، محولا صورة جاكلين إلى كاليودوسكوب من الألوان والهندسة الزاوية. يكشف العمل عن فنان في أواخر مسيرته ظل ملتزما بلا اعتذار بإعادة الابتكار، مستخدما التكعيبية ليس كأسلوب بل كطريقة للرؤية. بعد أكثر من ثلاثة عقود، يرد روي ليشتنشتاين على هذا الإرث من عبر المحيط الأطلسي. في كتابه "الفن الحديث 1" (1996)، يصفى التكعيبية من خلال وضوح فن البوب، مختصرا الألغاز المكانية المعقدة للحركة إلى خطوط واضحة ونغمات مشبعة ولغته البصرية المميزة للقصص المصورة. تحية ليشتنشتاين مرحة وتحليلية في آن واحد، ترجمة للتكعيبية إلى مفردات الثقافة الجماهيرية تظهر كيف يمكن للأفكار الطليعية أن تتردد صداها بعد لحظتها الثورية. معا، تتبع هذه الأعمال سلالة من التأثير تمتد عبر الأجيال. بيكاسو كسر الشكل. ليشتنشتاين حطم الفكرة. عند النظر إلى جانب بعضها، تكشف عن التكعيبية ليس كفترة تاريخية بل كحوار حي بين فنانين يعيد تشكيل الطريقة التي ننظر بها إلى العالم الحديث باستمرار. تعرض هذه الأعمال الآن في مزاد إصدارات المعاصرة، وتقدم لهواة الجمع فرصة لاقتنام وجهتي نظر مميزتين تشكلتا بتأثير التكعبية الدائم. انقر على الرابط في السيرة الذاتية لمعرفة المزيد قبل إغلاق المزاد في 19 نوفمبر. ____________ في الصورة: روي ليشتنشتاين، الفن الحديث الأول، 1996. بابلو بيكاسو، بورتريه لجاكلين على شاب بالي متعدد الألوان، 1962.