立体主义并没有随着毕加索的离去而结束。它在20世纪以意想不到的方式演变和重新出现。在《戴彩色稻草帽的雅克琳肖像》（1962）中，毕加索重温了他曾点燃的运动，将雅克琳的肖像转变为色彩和角度几何的万花筒。这件作品揭示了一位在晚期仍然毫不妥协地致力于自我重塑的艺术家，他将立体主义视为一种看待事物的方式，而非单纯的风格。 三十多年后，罗伊·利希滕斯坦从大西洋彼岸回应了这一遗产。在《现代艺术 I》（1996）中，他通过波普艺术的图形清晰度过滤立体主义，将这一运动复杂的空间难题简化为清晰的轮廓、饱和的色调，以及他那独特的漫画视觉语言。利希滕斯坦的致敬既充满玩味又富有分析性，将立体主义翻译成大众文化的词汇，展示了前卫思想如何在其革命时刻之后仍能回响。 这两件作品共同描绘了一条跨越几代人的影响谱系。毕加索将形象拆解，利希滕斯坦则将思想拆解。并排观看时，它们揭示了立体主义不仅是一个历史时期，而是艺术家之间不断重塑我们感知现代世界的生动对话。 现在在我们的当代版画拍卖中展出，这些作品为收藏家提供了一个机会，获取两种受立体主义持久影响塑造的独特视角。 点击个人资料中的链接，了解更多信息，拍卖将于11月19日结束。 ____________ 图片：罗伊·利希滕斯坦，《现代艺术 I》，1996。 巴勃罗·毕加索，《戴彩色稻草帽的雅克琳肖像》，1962。